11月近況
『墓場、女子高生』が終わって数日後に映画『アニバーサリー』のトークショーで伊藤万理華さんを見る。クリエーター思考が強い伊藤万理華さんの言葉を聞けたのがらしかった。
11月のアイドル現場はほぼハコイリ♡ムスメばかり。ラーメンショーではハコムスの後に西恵利香さんも見た。11月のハコムスはリリイベツアー中。リリース週は連日リリイベで、11月の連続リリイベというとももクロを思い出す。倒れないよう気をつけてほしい。私はというとハコムスリリイベも行っているが必死ではなく惰性感は否めない。表題曲『ハコいっぱいのプレゼント』は、芯があって伸びやかなBメロの星里奈さんの歌が大好き。初めて行ったららぽーと立川立飛は開放感ある野外でのリリイベだったのでよかった。ららぽーと立川立飛からは入間航空祭のブルーインパルスも見れた。
東金でハコムス野外音楽会。遠かった。セーラー服のハコムスはぽにょのがいちばん好みで可愛かったので、3,000円払って15秒撮影会に参加する。一眼レフを持っていかなかったのでiPhoneで勝負。iPhoneだと撮影の距離感がグッと狭まる。一眼だと私も相手も緊張してしまって硬い感じになってしまうのはファインダーを覗いているからだと思うので、ミラーレスカメラを買おうか迷っている。一眼だと完璧な写真が1枚撮れれば満足かなというところが、iPhoneだと画質はそこそこだけど良い表情の写真が何枚も撮れるので、そこのトレードオフに迷う。芸術の秋ということで、鉄戸美桜さんに似顔絵を描いてもらう。特徴を素早く捉えて迷わず線を入れる鉄戸さん。インスタグラムにアップしたらぽにょの写真と同じぐらいいいねをもらう。
金曜日退勤ラッシュの東海道線に乗って横浜、ロロいつ高vol.3『すれちがう、渡り廊下の距離って』を見る。安定の面白さ。不思議な存在感の白子に何故と問わない空気が物語全体にあって、無償の愛を感じさせて愛おしさがあった。時事ネタを取り入れつつも懐古ネタも多いので、だからこそおっさんの私は笑うのだけど、これが若い人に届くのか気になる。
11月のハコムス定期公演は最前で見る。3期メンバーが加入してから半年ということで半年を振り返る。星さんの読み手を引き込む文章力が気になる。3期メン3人のそれぞれの個性がハコムスに彩りを与えるようになってきて、見ていて楽しさがある。相変わらず私は曲を覚えるのが苦手なので(秋の新セットリストはほとんど答えられない)、この曲が好きというよりも公演全体が好きという感想になってしまうのだけど、去年も一昨年もそうだったように秋のハコムスが作り出す穏やかで優しい世界が私は大好きです。
2年連続で寄居のお祭りにハコムスが呼ばれる。朝9時からのライブなので7時に家を出る。途中で乗り換えに失敗してハコムスのライブ開始に間に合わず。寄居駅から走って2曲目に間に合う。ライブはトラックの荷台ステージでハコムスがジャンプするとトラックが揺れる。快晴で暑い。模擬上棟式でお菓子を楽しそうに投げるハコムスの皆さん。2回ライブをやってハコムスの出番は12時過ぎにすべて終了。そのまま帰るのも惜しかったので寄居駅前のおばちゃんが切り盛りしている年季の入った喫茶店で休憩するも、忙しそうなおばちゃん店員に代わって注文を取ってくれたのはタバコをくわえた常連のおっちゃん。後にその常連はタクシーの運ちゃんだと判明。ところてんを注文したが品切れでアイスコーヒー。再びお祭りに戻って、大トリの地元女子高生による書道パフォーマンスを見る。予想していた以上に圧巻のパフォーマンスで感動してしまう。この日のハイライト。天気もよいし、楽しいお祭りだった。その後都内に戻ってタワレコ新宿でハコムスのリリイベを見たが、狭い店内に人多すぎで満足に見れなかったので、寄居のお祭りの幸福感のまま帰ってもよかったかなと思った。
自分の熱量が乃木坂46に傾いていることもあるけれど、ハコムスの特典会にあまり行かなくなった。どうしても握手会で伝えたいことがあるとか(そもそも握手会が苦手なのだけど)、どうしてもここで2ショットチェキを撮らなきゃとか思うことも少なくなった。好きなんだけどね。
乃木坂の今の制服が好きで、ハコムス2014秋冬衣装に似ていなくもないが、より上質感があって、やはりお金のあるアイドルは違うなと思わされる。
家にいるときはほぼずっとテレビで乃木坂の映像作品を再生している。まったく見飽きない。最近は朝起きたら、『サヨナラの意味』初回盤Bのアンダードキュメンタリーを流しながら支度している。そのドキュメンタリーにはアンダーツアー中国地方千秋楽の『きっかけ』の最後が収録されていて、そのシーンのときだけは支度の手が止まって必ず見入ってしまう。私は中田花奈さんの自虐的な性格がなかなか好きになれなくて、しかし井上小百合さんのMCに涙ぐむ中田さんを見ていると、諦めきれない想いのようなものを感じ取ってしまって私までグッときてしまう。
アンダードキュメンタリーはほぼ寺田蘭世ドキュメンタリー。寺田蘭世さんが大きく飛躍するための物語の地固めのようなドキュメンタリーだった。寺田蘭世推しの私にとって今いちばん見たかった映像が収められている。
『サヨナラの意味』も『ブランコ』もMVが深読み出来すぎるので、それによって曲の世界が狭まっているような気もする。聴いた人がそれぞれの思い入れを込めることで好きな曲に変わっていくはずだけど、MVに込められた意味が強すぎて生半可な思い入れでは弾かれてしまう気がする。2つの曲が乃木坂から離れて私のための曲になるのは難しい。
乃木坂のモバメは取っている人がその人のためだけに送られてくるメールとして読むものと思っているので、他の人にも同じメールが送られているわけがなくて、モバメの内容を共有するのは風流がわかってないなと思いつつも寺田蘭世さんのモバメについて書くと、寺田蘭世さんはモバメによく自分の目の写真を添付して送ってくる。私が寺田蘭世さんのどこが好きかというと綺麗な瞳にもっとも惹かれているので、そのメールがとてもうれしい。添付されてくる写真は画質が粗いのだけど、それでも美しさは伝わってくるなと思えるぐらい今は寺田蘭世さんに盲目。大事なタイミングでアップされるブログも強さに溢れた文章で、自己への厳しさに折れてしまわないか不安だけど、なんとか突き進んでいってほしいと祈っている。
私は『サヨナラの意味』の握手会には申し込んでいないので、寺田蘭世さんから握手会30部完売ありがとうのメールが届いても申し訳なさがあったりして、しかし私はステージでセンターに立つ寺田蘭世さんが見たいので、その日までなんとか寺田蘭世さんの背中を追いかけられたらなと思う(そのためには私も握手券を買ったほうがいいのかなと思いつつも)。まだアンダーのセンターだけど、12月には武道館のステージに立つ寺田蘭世さん、私にもその勇姿を見させてください(チケット当たってくれ)。
まだリリース前だが偶然聴いた欅坂46の新曲『二人セゾン』が今年いちばんのアイドルソングではないかというぐらい好き。特にBメロが好き。早くMVを公開してほしい。ただまあ、乃木坂欅坂を好きになればなるほど秋元康の書く歌詞への苦手意識が増していく。
意味を求めすぎるのはよくないなあ。
休日はツイッターをほとんど見なくなった。ツイッターを見るのは仕事の休憩のときだけ。仕事から帰っても家ではあまりツイッターを追わなくなった。そのぐらいの距離感がちょうどよい。逆にインスタグラムは頻繁にチェックするようになったが。
他に最近聴いてよかった音楽。
- TAMTAM『NEWPOESY』
- iri『Groove it』
- Twinkle Twinkles『take me to the star』
Twinkle Twinkles / Summer [OFFICIAL VIDEO]
Twinkle Twinkles / Merry Go Round [OFFICIAL VIDEO]
乃木坂46『ブランコ』MVと寺田蘭世さん
乃木坂46、16枚目のシングルのアンダー曲(シングル表題曲に選抜されなかったメンバーによる曲)である『ブランコ』のMVが期間限定で公開されました。で早速見たのですが、私はそのMVが大好きです。外出中で、ちょうど喫茶店で休んでいるときにMVが公開されたことを知って、イヤフォンで聴きながらiPhoneの小さい画面で視聴したのですが、周りに他のお客さんがいたにもかかわらずちょっと泣きそうになった。寺田蘭世さんありがとうという気持ちになった。良いMV作ってもらえたね。ただ曲のほうはそこまで好きになれず、ゆったりと喋るように歌う感じがラップっぽくもあり、しかしこれはラップとは違うよな、やっぱりフロウか、フロウなのかな、という複雑な気分。
今回私が盛り上がっているのは、このアンダー曲のセンターが寺田蘭世さんだからです。アンダーにもセンターいるんですよ。乃木坂46は選抜されるされないだけでなく、アンダー内でも序列があるの競争社会の地獄感ありますが…。乃木坂46の中で私が最も好きなメンバーである寺田蘭世さんがアンダーセンターに選ばれたので期待しまくっていたのですが、ラジオで聴いた曲はどうにも微妙で、これでMVまで微妙だったらどうしようかと心配しながら見たわけですが、良かった…。良かったよ…。少なくとも私は『ブランコ』のMVが大好きです。
旅の途中なのか、がむしゃらに皆顔を汚しながら歩いています。そして見つけるのは竜か何かの空を飛ぶ生き物。全員がその生き物を飛び掴もうとしますがあと一歩。その最中で寺田蘭世さんが覚醒します。他の人にも見えているのか、寺田蘭世さんの背中から羽根が生えてきます。謎の生き物に手が届いたような描写もある。最後の寺田蘭世さんは別の世界に行くことを予期しているのか。
とまあ5分ほどの映像にたくさんの意味が詰め込まれています。なんとなくスマホゲームのティザームービーにも見えます。しかもこのMVがすごいのは最終的にすべてが寺田蘭世さんに集約されていることです。センターということは理解していましたが、ここまで寺田蘭世さんが主人公だということに驚きました。他のメンバーに申し訳ないぐらい。来年のことを言うと鬼が笑うといいますが、内容に関しても寺田蘭世さんの未来を予感させるものとなっています。つまり寺田蘭世さんの選抜入りです。こんなにあからさまに表現してしまっていいのかと不安になるぐらいです。ちょっと怖いよ。
寺田蘭世さんもMVがどのように見られるかわかっているはず。しかしその重圧に負けない強さをMVの寺田蘭世さんは見せています。16枚目選抜発表後のブログで寺田蘭世さんははっきりと悔しいと書いていて、その悔しさがMVの寺田蘭世さんからも強く伝わってきます。まっすぐに射抜くような視線の強さ、私は寺田蘭世さんの瞳が大好きです。人を信じさせる覚悟がその瞳にはある。こういう強さというか気高さに私は惹かれます。よく泣くし、自己嫌悪しがちだけど、自分を奮い立たせるように前に進む強さがあって、可愛いだけじゃない強さがある。寺田蘭世さん、可愛いのだけど甘くないのが良いですよね。甘くないのを隠さないのが良い。好きです。
だからはっきり言います
悔しい。
寺田蘭世さんらしいというと寺田蘭世さんはらしさとか人を縛るものだと怒りそうですが、私が寺田蘭世さんの良さだと思っている部分、私の好きな寺田蘭世さんがまっすぐに出ているMVを作ってもらえたのは素晴らしいことではないかと私は素直に喜んでいます。スタッフには感謝しかない。あとはもう、MVのように選抜を掴みとるしかないですよ。いけるよ。
追記
これを書いている間のBGMとして『ブランコ』を繰り返し再生していますが、完全にこの曲が好きになってきた…。しかし、何に対しても意味意味意味と、意味を求めてしまう態度と、それに応えるかのようにわかりやすく意味を与えてくるのには、想像の可能性が狭まってちょっと窮屈だなとも思うのです。
乃木坂46『墓場、女子高生』が終わって
「いつでも思い出し笑いできるような出来事が、
確かにいくつもあったんだけど…、」
学校の裏山にある墓場で、
合唱部の少女達は今日も授業をサボって遊んでいる。墓場にはいろんな人間が現れる。
オカルト部の部員達、ヒステリックな教師、疲れたサラリーマン、妖怪、幽霊…。墓場には似合わないバカ騒ぎをしながらも、
少女達は胸にある思いを抱えていた。
死んでしまった友達、日野陽子のこと。その思いが押さえきれなくなった時、少女達は「陽子のために…」、
「いや、自分達のために」とある行動を起こす。
最高の8人です。素晴らしかったよー。お疲れ様でした。公演が始まる前はすごい辛そうだなという空気をブログなどから漏れ聞いていたので、最後まで公演を完走出来たこと、おめでとうございます。全公演が終わってしまって、あの12人に会えなくなるのが寂しい。しかし日野ちゃんはもうこれ以上死ななくてもいいんです。日野ちゃんが最後に皆に託した言葉が繰り返しこだまします。乃木坂46の8人がこうやって最高な舞台を作り上げられたことはすごいこと。観られてよかった。この舞台は乃木坂46の8人だからこそ出来た良さがありました。
乃木坂46で共に活動しているので、元からよく知っている8人です。そのわかりあえてる仲の良さが作品上の関係にも出ていたように思います。日野ちゃんと西川の関係など、現実の伊藤万理華さんと井上小百合さんが投影されているかのよう。作品の中にまで現実を引きずって観劇してしまうのはどうかなと思いますが、そういう見方をすることでより思い入れがある舞台になりました。乃木坂の8人だからこそ作ることの出来た空気感があった。それは去年の再演とも異なる新しさがあって、新鮮な視点を与えてくれました。伊藤万理華さんを中心として乃木坂8人でもって、青春の危うさと生と死の繰り返し、笑いと涙が表裏一体となった空気を表現し、観る度に感情の揺れ動き方も変わってくる作品でした。同じ場面でもある人は笑い、ある人は泣いて、大爆笑でも大号泣でもないけれど、泣き笑いのどうしようもなく胸が抉られるような切なさが通奏低音として流れていました。
以下ネタばれしています。演劇批評とは違ってアイドルオタク的な感想です。私が観たのは初日千秋楽含めて計6回。回数を重ねる度に観終わった後の疲労が増していったけれど、彼女達のことをいろいろ考えながら夜の静かな道を散歩するのが心地良かった。久しぶりに缶コーラを買って飲んだよ。
初日2日目を観た感想はこちら。
yuribossa.hatenablog.com
『墓場、女子高生』の大まかなストーリーは、誰にも何も告げずに自死した女子高生日野陽子と、その死を乗り越えられない周りの者達が彼女を生き返らせ、どうにか心の整理をつけようとして繰り広げる馬鹿馬鹿しさと紙一重の青春といったお話。私は大人へと成長していくときに捨てていかなければならないものとの別れの物語と捉えました。クライマックスは、生き返った日野ちゃんに対してそれぞれが日野ちゃんの死んだ理由を美しく再定義していく場面とその後の日野ちゃんの2度目の自死です。ここで日野ちゃんは皆と一対一で向き合う。開演から2時間近く舞台を観てきて(公演時間は2時間ちょっと)、この最後の場面までくると、もう日野ちゃんは日野ちゃんであるようで日野ちゃんでないんですよね。伊藤万理華さんが、乃木坂46の人達が、役の内側から滲み出ている。それは私が乃木坂を知っているからですが、物語の中なのに、伊藤万理華さんが他のメンバーと対峙し闘っているシーンにすら見えてきます(こういう観劇はダメだとわかってはいるのだけど)。皆それぞれ役を超えたところで伊藤万理華さんとぶつかっている。観る側の視線が虚構と現実の狭間を揺らめきながらも、彼女達がバシッと突きつけてくる言葉が切なく美しいです。ただ、日野ちゃんは生き返って生きているわけです。一度死んだという事実はあれど、今は生きているわけで、死んだということをなしにしてもいいじゃないですか。さすがに無理か。無理ですね。ともかく、今生きているのに、日野ちゃんの死んだ理由を美しく再定義しあっている風景は異様に見えた。まるでこれから死ぬからその理由を付けているような雰囲気があった(これは2度目の死があることを以前の観劇で知っていたからというのもあるけど)。皆にとってわからずじまいだった1度目の死を再定義したはずなのに、実は2度目の死の理由を定義していたようなズレを私は感じました。あそこで形容詞色鬼をしなければ、まだ日野ちゃんが生きる道もあったのではないか、そんな気さえします(そういえば合唱部で形容詞色鬼をやったときのお題が「生まれ変わったら何になりたいか」でしたね)。皆が美しく理由を付けてくれたから日野ちゃんも死の覚悟が出来たのではなかろうか。どうなんだろう。あとこの場面、ナカジの言葉に対して日野ちゃんは「美談だねぇ」と言うのだけど、この台詞に清水葉月さんを思い出して泣いた。それ以外ずっと日野ちゃんは伊藤万理華さんの日野ちゃんだったのに、この台詞だけは清水葉月さんを思い出してしまったよ。
乃木坂のメンバーに焦点を当てると、とにかく鈴木絢音さんがすごかった。演技が大爆発していて、常に前のめり気味で躍動感あるジモを鈴木絢音さんが全身で演じきっていた。私はビンゼを合唱部の仲間にするときのちょっとイッちゃってるジモが大好きです。普段の鈴木絢音さんは静かな佇まいで、ジモは正反対といっていい役なんですが、まるでジモは鈴木絢音さんをあて書きしたような一心同体さがありました。あとジモはいつも西川のことを気に掛けているのが優しいところあって好きです。私が『墓場、女子高生』でいちばん好きなシーンは最後のジモがコーラを飲むシーンなんですが、そのときのジモの思いつめたような刹那な表情、青春であるようで大人になりかけているかのようでもあり、この一瞬は繰り返すことの出来ないただ一瞬なんだなと断言されているような鋭い輝きを放っていました。千秋楽では涙を堪えながらの演技だったけど、ここに話が終息するために乃木坂の8人はずっと頑張ってきたんだなと思えるぐらいの美しさがあの瞬間の鈴木絢音さんにはあった。そしていつも楽しそうに演技しているのが最高だった。この舞台を通してこれまで以上に鈴木絢音さんのことが好きになりましたよ。千秋楽の挨拶でも涙目ながら満足気ですごい楽しそうな鈴木絢音さんを見れたことがとても幸せです。
観れば観るほど好きになっていった人にチョロがいました。純情なチョロ大好き。比喩が通じないチョロ大好き。最初の場面において彼氏のことでナカジと喧嘩するチョロ。「頑張って付き合ってきたのにさ」と言うチョロだけど、告白された当初は「頑張るって諦めるまでの時間稼ぎ」と言い放って、日野ちゃんに向かって馬鹿と言いながら靴を投げていたじゃない。どう心の変化があったのか。日野ちゃんが生き返った後に、私があのとき馬鹿と言ったから日野ちゃんが死んでしまったと謝罪するチョロのあのときとはまさに靴を投げたあのときのはずで、もしかしたら日野ちゃんの死が頑張るということに強い意味を与えてしまったのではないかと想像してしまいます。そう思うとチョロの健気さに泣きたくなってくる。あと、西川と喧嘩した後、暗転せずに季節が変わって夏の恋愛相談に移り変わるシーン、状況が変わるのでチョロは涙を拭わないといけないんだけど、私はその時間の逆行にどうしても泣いてしまうんだ。チョロの声音が変化していくのが本当に切ない。あとあと、聴き違えていたらごめんなさいだけど、合唱でチョロはソプラノパートですよね?? 合唱はどれも歌が綺麗だったのだけど、ソプラノが特に綺麗な歌声で、おそらくたぶんチョロだと思っていて、何回聴いてもハッとする美しさがありました。チョロが好きだから樋口日奈さんを好きになるのも当然の流れというもの。
日野ちゃんの側にいて、その死でいちばん変わってしまった西川。オカルト部での西川が本当に不憫で不憫で…泣。西川の変貌を知っているから、2回目以降の観劇では最初のオカルト部での登場シーンからしてもう泣きそうになるんですよね。合唱部相手に何度も言葉を飲み込むオカルト部の西川は、覚悟を決めて日野ちゃんに将来の不安を話したときと何が変わってしまったのか。西川が日野ちゃんに言った言葉「聞く話によると、どうやら世の中は腐っているらしいじゃないのさ」、西川というか井上小百合さんめっちゃ言いそう…。言わないか…。実際はわからないけど、この台詞は井上小百合さんらしさあった。これを言わせるために西川役にしたと思えるくらい。パンフでも自分と西川が似ていることに自ら言及していましたしね。
ナカジ、可愛いなら胸張っていこうぜ。でもわかるよ、自信があるものほど不安になる気持ち。四面楚歌だるまさんがころんだで体張りまくってた斉藤優里さんすごかったよ。結構酷いこと言われてましたよね…。しかも無茶振りまであるし。アドリブいっぱい頑張ってたなと思います。ちなみに四面楚歌だるまさんを始めたとき、初日は泣きそうになったよ。あぁ、去年もこの馬鹿騒ぎ観たなって。ここはみんな素になってるのがリアルさ出てて良かったです。ブスバカ言われて凹みまくってた斉藤優里さんや能條愛未さんに優しい言葉をいっぱい言いたい(しかし握手券は無い!!)。
影の主役といっていいメンコ(生きてるのに!?)。能條愛未さんもすごかった。殻を突き破ったと千秋楽挨拶でも言っていましたがマジすごかった。能條愛未さんは喋ってないときの語りっぷりがとても印象的でした。何も言葉を発さなくても伝わってくるものがあった。日野ちゃんが生き返ってからはメンコは日野ちゃんと向き合うことが出来ずに背中で語っていて、だからこそのやっと言葉を発してのうんこの話。メンコが日野ちゃんにうんこの話を迫る声が泣けるんだ。あんなに泣けるうんこないよ。前半でメンコは日野ちゃんの死を整理したというけれど、やはり心の中ではどうやっても整理できないものがあって、その苦しみを能條愛未さんが丁寧に表現していたなと感じました。というかさ、◯ックスセッ◯ス連呼してさ、鈴木絢音さんを前にしてこういう話大丈夫なの!? 私は心配よ!!
武田様は観る前から予想していたことだけど、卒塔婆を光背のように背負う姿のインパクト強すぎ。大爆笑でしょ。真面目だから余計笑える。伊藤純奈さんが武田様をやることに対して、現役女子高生なのに武田様役はもったいないなと最初思っていたけれど、こう終わってみると伊藤純奈さん適役だったなと褒めざるをえない。シリアスな場面で笑いを起こす異質な存在を伊藤純奈さんが自然に演じていました。そのまま感動的な空気になってもいい場面でも、武田様はそんなに簡単に涙は許さないとでもいうように絶妙のタイミングで笑いを突っ込んできて、一歩間違えればスベるところを伊藤純奈さんの天性としか思えないタイミングでこその笑いを生み出していたので最高だった。21日ソワレでは直前で台詞をとちったビンゼにダメ出ししていてアドリブも出来る機転があって、伊藤純奈さんは初舞台とは思えない肝の据わりっぷりがありましたね。
ビンゼは合唱部との出会いから季節が移り変わるシーンが大好き。いちばん青春のノスタルジックを感じさせてくれた。また、日野ちゃんを生き返らせようとするときにビンゼが言った「日野ちゃんのためじゃなく、自分がすっきりしたいからでしょ」、自分も身に覚えがありすぎて辛い…。最後のジモとのシーンで、以前日野ちゃんと初めて出会ったときに日野ちゃんがやったポーズと同じポーズをビンゼがするのだけど、思い出せる青春があったというよりも、日野ちゃんが憑いたように見えてしまいました。本人も自分の行動に驚いていましたしね。あとアドリブ場面で本音がこぼれる新内眞衣さん可愛かった。
大人達に目を移すと、山彦さんは最後の別れのシーンで結構エモってたのがこちらまでもらい泣きしそうだった。あと、山彦さんの閉店ガラガラが私は地味に好きです。日野ちゃんの「死ねばいいのに」からの真壁さんの「死んでるんだよ、80年前に!!」の流れは、それまでなんとなくわかっていたけれどここでしっかり3人が幽霊妖怪の類だと説明する流れが上手いなーと。死ぬと人間の嫌な部分がすべて無くなるのかというぐらい、山彦さんも真壁さんも人の良さばかり伝わってきて、日野ちゃんとの3人の仲の良さがすごく好きです。「悲しんでばかりじゃ疲れるじゃない」や「あなたに誰かを憐れむ資格なんてありません!! 世の中知らないガキじゃない!!」などなど、先生が生徒達に言う言葉はどれももっともなことなんですよ。わかる。わかるから、自分は大人になってしまったことに悲しみを感じる。走りまくった先生お疲れ様でした。大人陣は乃木坂の皆からパパママと慕われている感じが良いですね。
最後、この舞台の主役はなんといっても伊藤万理華さんです。伊藤万理華さんが演じるのは、誰にも何も告げずに自ら死を選んだ日野ちゃん。何度観ても本心がわからない。結局、日野ちゃんの自死の理由はわからないし、わからないままでいいような気がします。作品全体を通して、無理に答えを導き出そうとしていない良さがある。ただひとつの正解を求めることがすべてじゃないよと象徴するように、日野ちゃんも皆からそれぞれいろんなあだ名で呼ばれていて、それぞれの日野ちゃんがいる。その自由な中を伊藤万理華さんが奔放に動き回っていました。どんな瞬間も伊藤万理華さんの表情はいきいきとしていて(死んでいるのに!!)、目を離させない魅力に満ちていました。乃木坂のライブを見ているときも伊藤万理華さんは美しいパフォーマンスをしているなあと感嘆しまくりだったんですが、舞台上でも本当に観ていてググッと引き込まれる存在として輝いていました。とっても不思議なんだけど、何故だか親しみのある日野ちゃんがいて、その親しみやすさは伊藤万理華さんだからであり、そして周りに乃木坂のメンバーがいたから出ていたように思います。話の流れで皆が方言で喋り始めるときのグッと親近感が湧く感じがとても好きです。カーテンコールでは毎回、まだ日野ちゃんが抜けきらない状態の夢うつつのような伊藤万理華さんがいて、私達が見ている世界と異なる世界を見ているような幻惑的な瞳でもって挨拶するのがなんともゾクゾクさせてくれて最高でしたよ。
2度目の自死の後、日野ちゃんはどこに行ったのか。墓場に来なくなった合唱部の面々、それぞれ大人になっていく。皆が日野ちゃんのことを想っていたから存在していた幽霊としての日野ちゃん。ということは…。忘れてしまったら死んだも一緒とジモは言います。でも忘れてない、と私は思う。忘れてないけど前に進むことを選んだ彼女達には日野ちゃんは幽霊である必要はなくなったのかもしれません。そして最後に残ったジモとビンゼがあだ名でなく本名で呼び合うようになり、青春がいつでも思い出し笑いできるように変わっていって、世界は美しく記憶されていく。そうして少女は、青春は、走り去るのであった。
千秋楽のカーテンコールでは出演者ひとりずつ挨拶がありました。樋口日奈さんがこれまではチョロになりきるために普段もがに股で歩いていたが、これからはいつも通りの樋口日奈に戻ると言って笑いと取っていたり、演技の幅が広がったと自信を感じさせるコメントをした能條愛未さんも素晴らしかったですが、やはり最後に挨拶した伊藤万理華さんの言葉がすべてを物語っていたように思います。伊藤万理華さんが演じるのは何を考えているかわからない不思議な存在である主人公の日野陽子、捉えどころのない日野ちゃんに伊藤万理華さんは苦心していたようです。しかし周りにはこれまでずっと一緒に活動してきた乃木坂のメンバーがいたから、その助けを借りて私は日野陽子を生きることが出来たと、乃木坂の皆で作品を作り上げられたことに感謝しているようなコメントをしてくれました(うろ覚えの意訳)。その言葉を聞きながら私は涙ぐんでしまいました。何故ならそれは私がこの舞台に対して感じた印象を大きく裏付けてくれたからです。舞台を所狭しと走り回る8人は女子高生であると同時に乃木坂の8人です。観劇しながらも、どうしても乃木坂の8人ということが意識の底にあって、それが物語の関係性以上に彼女達の絆を強めているように感じました。前回の更新でも書いたのですが、日野ちゃんは伊藤万理華さんなのに、他の乃木坂7人もその後ろに存在が重なる瞬間があって、全員で日野ちゃんを作り上げている感動がありました。その感動に共感してくれたような伊藤万理華さんの言葉を聞いて、ちょっとうれしくなったと同時に、やっぱりこの8人で出来たことが本当に素晴らしいなと涙が込み上げてきました。ありがとう。
本当に観られてよかったなと思います。乃木坂46にめっちゃハマっている今のタイミングで、自分の好きな戯曲を乃木坂46が演じてくれて、しかも最高の作品に出来上がっていること、これ以上幸せなことはありません。素晴らしい舞台をありがとうございました。最高の8人(12人)でしたよ。
追記
日野ちゃんの西川に向けての「ありがとう」、西川の「だよね」での悲鳴の意味が何回観てもわからなかった…。あの場面での日野ちゃんと西川の間のちょっと不穏な空気がずっと気になってたけどわからずじまいだった。
